我为什么要把“新中式”改为“中式现代”？

行业乱造概念是一种“积弊”，比如：“新中式、老中式、大美、小美”，搞得人云里雾里，找不着北。

很多东西一旦约定俗成，似乎也就是那么一回事了，但细究起来，可谓差之毫厘失之千里。所以，浅尝辄止或一知半解，对于一个品类的未来发展，确实是贻害无穷的。

灯饰行业相当多流行品类之所以一阵风，没有什么积淀，更谈不上根基，一般来说跟这种“墙上芦苇、山间竹笋”的瞎掺乎现象关系很深。

当一个产品概念出来，一般都是当事人心血来潮，从来没有人去思考这个概念植根于哪里，能否站得住脚，内涵是什么，外延是什么，往哪里走，未来是什么。然后推出几款产品往概念上一套就推向终端。其他人见有利可图，也跟着起哄，成就成了，不成大家一起倒霉。至于有没有未来，有多大前景，能持续多久，行业人士似乎从来没有深入思考过。

很多人的投资就是这样打水漂儿的。因为很多时候这个品类压根就没有什么前途，甚至还没有开始就已经结束了。或者，刚刚开始就已经结束。因为它出生那一天就注定了夭折的命运。

很多人就是这样倾家荡产的。因为他不懂，所以盲从；他前面的领路人也只是心血来潮，也只是半通不通，半懂不懂，所以到头来一定要撞南墙，一定要走进死胡同，一定要半途而废。

所以，行业的后来者在提出或使用新概念时当慎重，至少要有一点儿底蕴，要有点儿理论基础，至少要能自圆其说。要开创一个品类，就要像独创一个门派那样，要有自己的剑谱、学说，要有理论基础。

新中式是什么？什么又是老中式？是不是新中式一出来，老中式就得死？

没有人说得清楚新中式是什么，也没有人说得清楚老中式是什么。争得面红耳赤时，大不了拉你去看所谓“新中式”或“老中式”的产品或店铺。

行业缺少真正有研究、有造诣的人。

其实，所谓“老中式”，就是指传统中式，命名为“中式古典”比较贴切。就是承接了中国有史以来的文化、建筑、家居、装饰等诸多元素，然后跟灯饰相结合而创造的灯饰古典主义艺术。在中式古典概念里，所有传统美学元素，只要跟灯饰能完美统一的，不矛盾不冲突能和谐交融的，都是中式古典灯饰的主题和元素，都是它产品的表现形式。从这个角度来看，中式古典不仅取材广泛，而且创意和创造空间巨大。

那么什么又是新中式呢？

新中式就是不拘泥任何传统中式的表现形式，另起炉灶，不一定具备中式的形、传统元素，但具备中式的魂，所有创新元素都能为我所用，但又脱离不了中式的文化、品位、味道的灯饰。

“古为今用，洋为中用”，最能说明新中式的显著特征。因此，新中式最适合的名称应该是：“现代中式”或“中式现代”。